BEGIN:VCALENDAR VERSION:2.0 PRODID:-//Sabre//Sabre VObject 4.5.8//EN CALSCALE:GREGORIAN BEGIN:VTIMEZONE TZID:Europe/Zurich X-LIC-LOCATION:Europe/Zurich TZURL:http://tzurl.org/zoneinfo/Europe/Zurich BEGIN:DAYLIGHT TZOFFSETFROM:+0100 TZOFFSETTO:+0200 TZNAME:CEST DTSTART:19810329T020000 RRULE:FREQ=YEARLY;BYMONTH=3;BYDAY=-1SU END:DAYLIGHT BEGIN:STANDARD TZOFFSETFROM:+0200 TZOFFSETTO:+0100 TZNAME:CET DTSTART:19961027T030000 RRULE:FREQ=YEARLY;BYMONTH=10;BYDAY=-1SU END:STANDARD END:VTIMEZONE BEGIN:VEVENT UID:news30@musikwissenschaft.philhist.unibas.ch DTSTAMP;TZID=Europe/Zurich:20191114T105803 DTSTART;TZID=Europe/Zurich:20181008T181500 SUMMARY:MWS-Vortrag DESCRIPTION:Durch die herausragende Arbeit von Marina Ritzarev von 2004 bek am die Musik Russlands «vor Glinka» ein neues Gesicht. Sie räumte auf m it den Klischees\, die das 18. Jahrhundert politisch oder romantisierend i nstrumentalisierten. Diese scharfe Differenzierung steht bei Untersuchunge n dieser Art für andere Länder\, z. B. für die Ukraine\, noch aus. Hier sind zwei Komponisten exemplarisch\, die über Jahrzehnte zwischen Russla nd und der Ukraine hin- und hergezerrt wurden: Maxim S. Berezovsky (1745 –1777) und Dmitry S. Bortniansky (1751–1825). Gemäß älterer Literat ur kopierten sie «nur» ihre italienischen Kollegen und das russische Idi om sei in ihrer Musik «noch nicht» vorhanden. Andererseits gab es aufgru nd ihrer ukrainischen Herkunft auch Versuche der nationalen Heroisierung\, die im Laufe der Zeit relativiert werden mussten. So kam – nicht zuletz t durch das 2017 in L’viv (Lemberg) stattgefundene Symposium Ex umbra in solem – Bewegung in den wissenschaftlichen Diskurs. Die internationale Zusammenarbeit wird bereichert durch die Forschung an den lange verscholle nen Beständen der Berliner Sing-Akademie. Der Vortrag bietet somit eine B estandsaufnahme der Entwicklungen in den letzten Jahren\, die die Vielschi chtigkeit der Kulturbetrachtung des 18. und frühen 19. Jahrhunderts in de r Ukraine demonstriert.\\r\\nAm 7. Oktober 2018 um 19.30 Uhr spielt im Wil dt’schen Haus das Ensemble Musica Fiorita unter Daniela Dolci Werke aus den Beständen der Berliner Sing-Akademie\, darunter Kompositionen von Ber ezovsky und Bortniansky.\\r\\n\\r\\nAngelika Moths studierte Cembalo\, Mus iktheorie sowie Musik-\, Kunst- und Islamwissenschaft und promoviert in Wi en.Von 2007 bis 2012 hatte sie eine Vertretungsprofessur für Theorie der Alten Musik an der Hochschule in Bremen. Zurzeit ist sie Dozentin für The orie an der Hochschule in Zürich\, für Notation an der Schola Cantorum Basiliensis und Lehrbeauftragte an der Universität Basel (Satzlehre und P aläographie) und Rostock (Aufführungspraxis). Sie leitete Wiederauffüh rungen der Opern Zenobia von Tommaso Albinoni (2008\, Damaskus) und Amazon ki von Józef Elsner (2015\, L’viv). Sie war Gastdozentin an der Musikho chschule/Universität Mainz und seit Wintersemester 2017/18 arbeitet sie a ls akademische Mitarbeiterin an der Universität Heidelberg. X-ALT-DESC:

Durch die herausragende Arbeit von Marina Ritzarev von 2004 bekam die Musik Russlands «vor Glinka» ein neues Gesicht. Sie räumte au f mit den Klischees\, die das 18. Jahrhundert politisch oder romantisieren d instrumentalisierten. Diese scharfe Differenzierung steht bei Untersuchu ngen dieser Art für andere Länder\, z. B. für die Ukraine\, noch aus. H ier sind zwei Komponisten exemplarisch\, die über Jahrzehnte zwischen Rus sland und der Ukraine hin- und hergezerrt wurden: Maxim S. Berezovsky (174 5–1777) und Dmitry S. Bortniansky (1751–1825). Gemäß älterer Litera tur kopierten sie «nur» ihre italienischen Kollegen und das russische Id iom sei in ihrer Musik «noch nicht» vorhanden. Andererseits gab es aufgr und ihrer ukrainischen Herkunft auch Versuche der nationalen Heroisierung\ , die im Laufe der Zeit relativiert werden mussten. So kam – nicht zulet zt durch das 2017 in L’viv (Lemberg) stattgefundene Symposium Ex umbra i n solem – Bewegung in den wissenschaftlichen Diskurs. Die internationale Zusammenarbeit wird bereichert durch die Forschung an den lange verscholl enen Beständen der Berliner Sing-Akademie. Der Vortrag bietet somit eine Bestandsaufnahme der Entwicklungen in den letzten Jahren\, die die Vielsch ichtigkeit der Kulturbetrachtung des 18. und frühen 19. Jahrhunderts in d er Ukraine demonstriert.

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Am 7. Oktober 2018 um 19.30 Uhr spielt im Wildt’schen Haus das Ensemble Musica Fiorita unter Daniela Dolci Werke aus den Beständen der Berliner Sing-Akademie\, darunter Kompositionen von Berezovsky und Bortniansky.

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Angelika Moths studierte Cem balo\, Musiktheorie sowie Musik-\, Kunst- und Islamwissenschaft und promov iert in Wien.
Von 2007 bis 2012 hatte sie eine Vertretungsprofessur f ür Theorie der Alten Musik an der Hochschule in Bremen. Zurzeit ist sie D ozentin für Theorie an der Hochschule in Zürich\, für Notation an der Schola Cantorum Basiliensis und Lehrbeauftragte an der Universität Basel (Satzlehre und Paläographie) und Rostock (Aufführungspraxis). Sie leite te Wiederaufführungen der Opern Zenobia von Tommaso Albinoni (2008\, Dama skus) und Amazonki von Józef Elsner (2015\, L’viv). Sie war Gastdozenti n an der Musikhochschule/Universität Mainz und seit Wintersemester 2017/1 8 arbeitet sie als akademische Mitarbeiterin an der Universität Heidelber g.

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